2014-10-08

竹 木牙角,是我国古代技术品中的重要杂项,若要自若运用竹编、竹刻与木雕技艺,需求极深的功力。特别是以精密、立体、织造见长的东阳竹编,通晓其百余种织造 技法者,已是屈指可数。浙江省技术美术大师重竹设备何红兵,不只继承了东阳竹编的传统技法,并且把我国四大木雕之首的东阳木雕玩得风生水起。左手竹编,右手木雕, 这位年青的“双料”大师,已然变成东阳技术美术界的一个“符号”。

错位开展习木雕

何红兵的爸爸是我国技术美术大师何福礼。2004年,北京竹木机械宫博 物院张榜诚征能工巧匠,修正故宫内最精美的修建之一——乾隆皇帝归田之所“倦勤斋”内部的竹编装修。何福礼因完美地康复了补葺所需的绝技——翻簧和竹丝镶 嵌,顺利揭榜。6年时间里,何红兵帮忙爸爸编制补葺计划,承当竹刻技术,编撰具体的补葺笔记。其精深的雕琢技艺、厚实的案牍与制图功底,充沛显示出他的复 合艺术才能。

爸爸是竹编大师,妈妈是东阳竹编厂的织造技工,在这样的环境里,何红兵从小就学会了竹编技艺。上世纪80年代,他进入东阳技术 美术公司,遇到了良师——我国技术美术大师姚正华。姚正华以木雕见长,也拿手竹编造型,曾设计了许多东阳木雕与竹编精品。他对何红兵格外喜爱,倾慕相授, 使他成了“既会编又会雕还会画”的技术师。

1993年,何红兵离开公司,帮忙创办了竹编公司的爸爸,专业从事竹编设计。父子俩创造了一大批竹编精品,并进行了东阳竹编用具的日子美学实验。由于兄长何红亮致力于竹编,2003年,何红兵转向木雕设计制作与修建装修,错位开展。

竹木混搭巧互补

从 事木雕,心却牵挂着竹编。特别随爸爸补葺“倦勤斋”后,何红兵对竹编更是依依不舍,“故宫内的修建装修与家私器皿,都走了混搭途径,比方小叶紫檀打造的宝 座,就融入了竹丝镶嵌、竹簧雕琢以及玉石镶嵌等技术。百年前的古人就懂得竹木联系技术,今人却为了评职称、评大师而分门别类、分裂艺术,这关于传统技术美 术的融合开展,并无裨益。”何红兵以为,传统技术美术的现代化,需求以跨界促进融合。融合竹艺、木艺、布艺创造的“香港回归长龙”,便变成他最早的“混 搭”实验。

从故宫的“混搭”风得到启示,2006年后,何红兵与爸爸合作,先后推出了“宝座屏风”“龙柜”等古典家私,以红木为胎,以竹编为表,归纳运用竹丝镶嵌、竹簧雕琢以及东阳木雕的浅浮雕、镂空雕、半圆雕等技艺。

主次清楚,张弛有度。数年下来,何红兵娴熟地变换着木雕与竹编的主客地位,使竹木联系技术营造出“苟日新,日日新”的视觉效果。他的“花开名贵大花瓶”以竹编为胎,以木雕为饰,拼镶着绘声绘色的木雕牡丹,雍容华贵,完成了木雕与竹编技艺的融合。

此 外,何红兵还成功地把竹木联系技术融于古典修建装修,来提高室内空间的文明神韵。他依据室内的古典陈设,很多运用竹编艺术装修门窗、家私,又用木雕艺术美 化墙壁、分割空间,营造出柔美高雅的意境。这不只拓宽了东阳朴实以木雕装修修建的传统,丰厚了修建空间的装修元素,并且为东阳竹编供给了转型开展的关键。

勇向传统寻新意

2010年,何红兵被评为浙江省技术美术大师。对此,他悲喜交集——他的大师评定归入竹编类,但是他的木雕著作并不逊色。他的木雕著作,在竹编边框的衬托下,更显新鲜儒雅。难能可贵的是,何红兵不“忌”传统,斗胆重构传统体裁,赋予其文明内蕴。

2012 年,何红兵创造了一组以文人为体裁的平面浮雕“十八学士”。通常,东阳木雕的人物雕琢以仕女和佛像为主,文人体裁甚少,为此他进行了测验。人物雕塑形似易 而神似难,他以古代章回小说中的插图为范本,用木雕体现文人雅集情形。在雕琢中他以块面为主,辅以线条润饰。背景梧桐枝叶疏朗,脉理明晰;中景人物精雕细 刻,眉须历历;近景的芭蕉阔叶纷披,意态休闲。整幅画面透着闲适气味,视之令人心头俗尘顿扫。对此他解说:“关于传统体裁,华美之际宜带点新鲜,可以一扫 沉腐之气;关于现代体裁,时尚之际宜带点贵气,可以除却浮躁之感。”

何红兵还有独门木雕技艺“入木三分”——他从宁波骨木镶嵌技艺得到启迪,对传统的东阳彩木镶嵌雕琢作了立异,增进了彩木雕琢镶嵌的坚固程度,增强了平面浮雕的立体感。眼下的何红兵,正忙着创造新作。他期盼,可以以竹木联系技术,进一步加大竹编和木雕艺术的景深。



作者:安吉县孝丰天友竹木机械制造厂

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竹木机械重竹设备